4º Sinfonía de Mahler. ("composición" y descomposición)

Mahler, esa voz de los intervalos.

Esas grabaciones antiguas, sin record, casi. Wilhelm Mengelberg y su interpretación vital de la 4º Sinfonía. Este límite pacífico de la tranquilidad, el compás. El viento arrugando los árboles por sobre nuestros ojos. Ahora suena el Ruhevoll, mientras escribo. Elevar la lentitud al movimiento, y, al mismo tiempo, esa locura, ese giro que es usual ver en los esquemas modernos, no un aspecto olvidado por Mengelberg, sino, asumido con toda su fuerza, fuerza de Mahler, que cobraría después, cuando pide a su esposa que decida entre su música de pianos pobres y la eréctil obra del arquitecto. Mahler es abandonado, en su muerte, es decir, todavía antes, como disimulación. Este juego de tiempos que anticipa Mengelberg -Ruhevoll, de nuevo-, como sonido de esos movimientos, tintineos, intervalos, praderas y surcos. Sin apuro, y entonces, producción de la serenidad como estado complejo de la calma. Me cuesta pensar con claridad en la 4º Sinfonía. Pero creo que en sus repeticiones, produce (produit), hace llegar -constancia-, un miedo astuto. Hasta antes de Sehr Behaglich, sólo hay llanto una vez, una sola vez. Pero si miedo, tiempo de viajes, viajes tranquilos, vientos fuertes, animales salvajes; una sóla cosa: La ataraxia por-venir.

En Mahler, pienso, hay muchos pasos inciertos que no puedo ver, no puedo escuchar. Tendré que insistir, luego.

Pero Debussy: por qué te fuiste!